Productora audiovisual en Tenerife con premios y reconocimientos

Productora audiovisual. Agencia de Publicidad y Productora de Servicios para Cine y Publicidad en Tenerife.

Durante m√°s de diez a√Īos hemos puesto toda nuestra pasi√≥n no solo en producir v√≠deos corporativos y publicidad para empresas en Tenerife, Madrid, Barcelona o Italia entre otros,¬†sino en producir documentales y cortometrajes. Hemos sido premiados de manera internacional, ganando festivales de cine en Hollywood, Bolivia, Los √Āngeles, India, Rusia o estrenando pel√≠culas en festivales de la talla del Festival Internacional de Cine de M√°laga. Una experiencia que ponemos al servicio de nuestros clientes y que nos permite ser cada d√≠a mejores profesionales.

DOCUMENTAL LOLAS

Produce lagavetaproducciones.com
Director: Eduardo Cubillo Blasco.
Producción: Chaxiraxi Leal.
Fotografía: Eduardo Cubillo Blasco.
Guión: Guillermo Cubillo y Eduardo Cubillo.

Best project CIIF market

En el film, 20 mujeres de m√°s de 75 a√Īos se unen para mostrarle al barrio a trav√©s de una obra de teatro qui√©n era Lola. Tienen un a√Īo para convertirse en actrices, aprenderse la obra y conseguir esta peculiar haza√Īa.¬†

Estas mujeres le contarán al barrio quién era Lola, nosotros contaremos quiénes son ellas hoy.

El hilo argumental del documental Lolas gira entorno a la obra de teatro que un grupo de se√Īoras mayores quiere llevar a t√©rmino.

Las protagonistas del documental son el reflejo de una micro sociedad vecinal entra√Īable, con un pasado y un presente de lucha y superaci√≥n. El trabajo duro, principios y mucho humor son los pilares del barrio donde conviven, que ha sabido crecer a base de esfuerzo.

Este grupo de mujeres fundó Magarza, una asociación de mujeres que las liberó de una forma de vida reaccionaria. Lograron objetivos que iban más allá del cuidado de sus hijos y gallinas, y consiguieron que el barrio prosperase.

Son sin duda unas abuelas entra√Īables, con una energ√≠a arrasadora y un sentido del humor muy agudo.

Lola de la Rosa, fundadora y alma de la asociación, las sacó de la monotonía y les hizo entender que la mujer tenía mucho que aportar a la sociedad. Ellas respondieron con todo lo que tenían y lograron mucho más de lo que hubiesen imaginado.

Lola muri√≥ con s√≥lo 50 a√Īos y dej√≥ una huella en todo el barrio y entre sus alumnos que a√ļn no se ha¬† superado. No hay conversaci√≥n sobre Lola donde no caiga una l√°grima.

Ellas creen que con esta obra de teatro podr√°n mostrar al barrio qui√©n era Lola. Nosotros creemos que con este documental podemos mostrar al mundo qui√©nes son ellas y qu√© hizoLola¬† por¬† la sociedad¬†espa√Īola¬† contempor√°nea.

DOCUMENTAL ISLE√ĎOS, A ROOT OF AMERICA

Produce lagavetaproducciones.com
Coproduce: RTVE
Director: Eduardo Cubillo Blasco.
Producción: Jonathan Cabrera.
Fotografía: Guillermo Paz y Tarek Serraj.
Guión: Guillermo Cubillo y Eduardo Cubillo.

Luisiana, 1977. Al sur de Nueva Orleans, la noticia de un sorprendente hallazgo hist√≥rico est√° a punto de sacudir a los habitantes de St. Bernard Parish, una tranquila comunidad rural que ha vivido desde sus inicios en 1778 unida, con un idioma for√°neo y unas ins√≥litas costumbres. El historiador del condado hace p√ļblico el descubrimiento: los isle√Īos de San Bernardo ‚ÄĒ como se determinan a s√≠ mismos‚ÄĒ descienden de emigrantes espa√Īoles del siglo xviii provenientes de las Islas Canarias. Un eslab√≥n de la historia espa√Īola, que hab√≠a permanecido oculto hasta la fecha, resurge. La noticia conmociona a toda la comunidad. A√Īos de misterio sobre el origen de este pueblo se desvanece abriendo un puente al pasado de dos naciones.¬†

Esta incre√≠ble aventura empieza hace doscientos a√Īos con la llegada de 2.500 canarios
a Luisiana a defender los territorios de¬†la Corona Espa√Īola contra los ingleses y llega hasta la actualidad donde encontramos las tradiciones canarias, el habla, su gastronom√≠a e idiosincrasia presentes en una comunidad, orgullosos de su procedencia y en una constante lucha para no sucumbir al olvido.¬†

DOCUMENTAL CUBILLO, HISTORIA DE UN CRIMEN DE ESTADO

Produce lagavetaproducciones.com
Coproduce: La mirada y Vértigo laberintico
Director: Eduardo Cubillo Blasco.
Gui√≥n: √ďscar Guisoni y Eduardo Cubillo
Producción: Ana Sánchez-Gijón, Eduardo Cubillo y Guillermo Toledo
Fotograf√≠a: Juan Antonio Casta√Īo

Hoy hace 40 a√Īos que Juan Antonio Gonz√°lez, un joven asturiano militante del FRAP, clavaba un pu√Īal en la barriga de Antonio Cubillo, un independentista Canario refugiado en Argel. Hoy quiero recordar a mi t√≠o, a la figura del revolucionario pol√≠tico y contar c√≥mo viv√≠ yo a este singular personaje dentro la apasionante aventura que fue producir y dirigir el documental Cubillo, historia de un crimen de Estado.

Existe una tendencia generalizada a valorar los acontecimientos o a las personas dentro de una dualidad maniquea. Las cosas ‚Äúdeben‚ÄĚ ser negras o blancas, positivas o negativas. No se puede ser una cosa y su contraria a la vez, dec√≠a Arist√≥teles en su principio de contradicci√≥n. Sin embargo, existen muchas alternativas y es dif√≠cil juzgar lo que hace bueno o malo a un hombre y acertar.

En la d√©cada de los cincuenta la sociedad canaria se encontraba sumergida en el franquismo y en un caciquismo como pocos en el Estado espa√Īol. El nivel de pobreza de la mayor√≠a era lo que ahora llamar√≠amos ‚Äútercer mundo‚ÄĚ y los derechos de los individuos, como en casi todo el Estado, eran m√≠nimos. La clase obrera estaba controlada por los patrones y la Falange a trav√©s del Sindicato Vertical. En este marco aparece la figura p√ļblica del joven Antonio Cubillo, el primer abogado laboralista del Estado espa√Īol en tiempos de Franco. A finales de los a√Īos cincuenta fue tal su actividad defendiendo los derechos de los trabajadores que su vida y su libertad corrieron peligro. Ante el panorama, Cubillo, convertido ya en un h√©roe de la clase obrera, decide huir al exilio.

De familia de clase media e hijo de una maestra, Cubillo se encuentra ahora fuera de su tierra y crea, amparado por el Gobierno de Argelia, el MPAIAC,¬† que empieza siendo un movimiento por la autodeterminaci√≥n de Canarias. En el otro lado de esta historia, la polic√≠a espa√Īola, con la principal finalidad de lograr una partida econ√≥mica del Estado para la lucha contra el terrorismo, se infiltra en el peque√Īo y mal organizado movimiento de Cubillo. Esa lucha parece repetirse cada a√Īo ‚Äúsin √©xito‚ÄĚ con presupuestos de ciento catorce millones de pesetas por a√Īo. Muchos movimientos revolucionarios eran infiltrados durante esa √©poca, pero no siempre se desmantelaban cuando se ten√≠a la oportunidad. En ocasiones primaban otros intereses.

Quince a√Īos despu√©s de su exilio, Cubillo sigue teniendo las simpat√≠as de los canarios, el programa de radio La Voz de Canarias Libre‚ÄĚ emite desde Argel y arroja consignas que despiertan en las Islas y por primera vez, el sentimiento de patria canaria. Mientras en Espa√Īa contin√ļa la sombra del franquismo, Cubillo y su movimiento lidian una carrera diplom√°tica alrededor de √Āfrica. Las habilidades pol√≠ticas de Antonio son la envidia de muchos otros movimientos, y la ONU, Rusia y los Pa√≠ses No Alineados se interesan ya por el MPAIAC y su causa.¬†

En los setenta la Guerra Fr√≠a no bregaba sus batallas ‚Äúcara a cara‚ÄĚ, y cuando Argelia y la Organizaci√≥n de Estados Africanos entran en el juego, todo se radicaliza. Ya no son los intereses de los canarios, los de Cubillo y los de Franco los que compiten. En este punto y en pocas palabras,¬† se genera un tablero donde alemanes, estadounidenses, rusos, espa√Īoles y argelinos tiran de la posici√≥n de Cubillo en este entramado estrat√©gico por las Islas Canarias, un territorio estrat√©gico que conecta √Āfrica, Europa y Am√©rica.

La historia es ya conocida y mucho m√°s amplia y compleja de lo que cuentan estos escuetos p√°rrafos. Quien no la conozca puede entrar en lagavetaproducciones.com y ver de forma gratuita Cubillo, historia de un crimen de Estado, documental que finalic√© en 2013 y que puse hace algunos a√Īos gratis en internet para que cualquiera pueda conocer este episodio de la historia internacional de Canarias. Un thriller de esp√≠as.

Cuando empec√© a dirigir esta pel√≠cula ten√≠a 26 a√Īos. Tras mucho esfuerzo para empezar la producci√≥n, me vi a m√≠ mismo entrevistando a sicarios del Estado espa√Īol, ex ministros de dudosa reputaci√≥n, antiguos asesores personales del presidente Suarez, esp√≠as, etarras, un ex presidente del Gobierno, un ex fiscal general del Estado y periodistas de renombre. Todos ellos m√≠nimo me doblaban la edad, y vivieron esa convulsa √©poca que fue el tardo franquismo y la transici√≥n a la democracia. Todav√≠a en 1978 ministros y comisarios policiales continuaban ordenando asesinatos, en este caso a un exiliado pol√≠tico en Argelia para evitar que hablase ante la ONU.

A la hora de entrevistar a personajes de tanto peso, muchos de ellos siniestros y con una notable relevancia hist√≥rica, tuve que lidiar con mi aparente ingenuidad, la que mi edad dejaba latente, y falta de experiencia.¬† Yo no viv√≠ esa √©poca y eso no jugaba a mi favor. Tuve que estudiar mucho. La sensaci√≥n que tengo de aquellos a√Īos es la continua obsesi√≥n por encontrar a los protagonistas de la historia, por entender la complicada trama y por ‚Äúsaber m√°s‚ÄĚ que a quienes iba a entrevistar.¬†

Muchos de los protagonistas con los que habl√© intentaron mentirme o engatusarme. Recuerdo por ejemplo llamar ‚Äúmentiroso‚ÄĚ a gritos en medio de su entrevista a Jos√© Luis Espinosa Pardo, el ex agente secreto que organiz√≥ el asesinato de mi t√≠o, un personaje oscuro que estuvo infiltrado en el FRAP y en el GRAPO. No le gust√≥ demasiado, y en su calentura amenaz√≥ hasta con matarme. Gracias a dios ya no era el que fue y los humos bajaron r√°pidamente. Al ver el documental se aprecia c√≥mo Espinosa est√° completamente exaltado en su discurso y as√≠ sali√≥ a la luz su personalidad, su discurso cambi√≥ radicalmente.

La primera vez que habl√© con mi t√≠o sobre su vida fue cuando ya ten√≠a entre ceja y ceja contar la historia de su atentado y de la trama pol√≠tica que giraba en torno a √©l. Al principio, todo lo que aquel se√Īor me contaba sonaba a cuento chino. Los que lo conocieron recordar√°n ese √≠mpetu al contar historias y esos adornos alrededor de los hechos. La verdad es que era dif√≠cil creer lo que Antonio dec√≠a, pero con el tiempo me di cuenta de que lo dif√≠cil de creer no era su discurso, era su historia. La realidad es que yo hasta la fecha no conoc√≠a bien la historia de Cubillo y que √©l y yo jam√°s mantuvimos una relaci√≥n familiar estrecha. Esto me produc√≠a la sensaci√≥n constante de libertad para poder contar lo que yo quisiese y me generaba a su vez la necesidad de buscar y buscar para decidir por m√≠ mismo.

Sin caer en lo blanco o negro, malo o bueno, segu√≠ adelante, inform√°ndome en una investigaci√≥n m√°s propia de la literatura negra que de un an√°lisis cinematogr√°fico. Cada pista nos llevaba a un nuevo descubrimiento, a un nuevo personaje oculto. Pronto tuve encima de m√≠ miles de tonos grises sobre los hechos, cientos de juicios de valor sobre la figura de Cubillo, del MAPAIAC o del Estado espa√Īol. Para aquel entonces, ya en la bandeja de entrada de mi correo electr√≥nico aparec√≠an mensajes del tipo ‚Äúte vamos a matar, no intentes contar la historia de ese asesino, sabemos d√≥nde vives‚ÄĚ.

En mi b√ļsqueda de la historia separ√© casi por completo al protagonista del documental de la tenue figura familiar que era Antonio para m√≠. Cuando conoc√≠ en una cafeter√≠a de Madrid a la persona que lo intent√≥ matar, dej√°ndolo paral√≠tico, y me describi√≥ c√≥mo hab√≠a rajado a mi t√≠o y sus tripas ca√≠an por el suelo ‚Äď‚Äúmientras se desangraba tir√© el cuchillo tranquilamente y me march√©‚ÄĚ, dec√≠a-, en mi interior yo s√≥lo pod√≠a saltar de alegr√≠a al pensar que el documental ya por fin ten√≠a al ‚Äúesbirro del malo‚ÄĚ, una figura clave para el desarrollo de la trama. Esta frivolidad viene a explicar el grado de obsesi√≥n por la b√ļsqueda de los hechos y de los diferentes puntos de vista de todos lo personajes. Tomar vinos amistosamente y hablar del gobierno espa√Īol con Jos√© Luis Espinosa, la persona que traicion√≥ a mi t√≠o y organiz√≥ su atentado, formaba parte de un proceso en el que los personajes no eran para m√≠ cuestionables, s√≥lo eran historia. ¬ŅEra un villano Espinosa? ¬ŅLo era el ex ministro Mart√≠n Villa?, el responsable pol√≠tico del intento de asesinato de mi t√≠o y de presuntamente tantos y tantos otros. ¬ŅLo era Antonio?¬†

Después de investigar tanto la vida de los tres creo que es imposible responder con un monosílabo a alguna de esas preguntas y no errar. La vida tiene muchas tonalidades y encasillar a alguien en un tono puro y acertar, raramente ocurre.

Hace 40 a√Īos un militante del Frap acuchill√≥ a Antonio Cubillo por orden del Estado espa√Īol, pero Cubillo no muri√≥. Falleci√≥ a sus 84 a√Īos, en su casa mientras dorm√≠a junto a su esposa y mi padre -su hermano y su m√©dico-.

Fue despu√©s de haber estrenado el documental y en los √ļltimos a√Īos de la vida de Cubillo donde yo encontr√© por fin a mi t√≠o Antonio y cuando el protagonista del documental pas√≥ a un plano secundario. Antonio fue una persona llena de bondad con un sentido del humor extraordinario y unas habilidades sociales √ļnicas, que tuvo una vida convulsa y que apost√≥ por un camino dif√≠cil. A veces acertaba y a veces no, pero no se rindi√≥ jam√°s. Tuvo mil etiquetas, h√©roe, revolucionario, asesino libertador, padre de la patria, terrorista, asesino o caudillo. Hoy, cinco a√Īos despu√©s de su muerte, pienso que Antonio Cubillo fue alguien que puso sus ideales por encima de todo y encaj√≥ con la barbilla alta las consecuencias de ello. Antonio luch√≥ y protest√≥ hasta los √ļltimos d√≠as de su vida para hacer, a su manera, un mundo mejor.

CORTOMETRAJE, INTO THE WAR 1914 - 1945

Nominado a 8 premios

Produce lagavetaproducciones.com
Director: Eduardo Cubillo Blasco y Javier Lecuona
Guión: Eduardo Cubillo Blasco
Producción: La Gaveta Producciones
Fotografía: Eduardo Cubillo Blasco

Mejor director Golden Poppy

Producción de cortometrajes en Tenerife. Productora audiovisual en Tenerife.

Into the War fue producido y realizado en 7 d√≠as, dentro del concurso For The Fallen Festival. La tem√°tica estaba fijada, ‚ÄúPrimera Guerra Mundial‚ÄĚ y hab√≠a elementos y frases del texto que ten√≠an que salir como prueba de la ejecuci√≥n del cortometraje de manera especifica para el concurso. el cortometraje gan√≥ el premio a Mejor Direcci√≥n.

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